2026年2月22日、日本は三連休のさなかにあり、スポーツの熱狂とエンターテインメントの新たな幕開け、そして社会の転換点を感じさせるニュースが各地から届いています。
スポーツ：大阪・姫路を走る3万人の鼓動とミラノ五輪の歓喜
本日は国内屈指の市民マラソンである「大阪マラソン2026」が開催されました[5]。3万3000人のランナーが浪速の街を走り抜け、USJのエンターテイナーによる華やかな応援が沿道を彩りました。また、兵庫県では「世界遺産姫路城マラソン2026」も開催され、約9000人が白鷺城に見守られながら播磨路を激走しました[20]。
氷上の舞台、ミラノ・コルティナ冬季五輪からは日本勢の快挙が相次いでいます。フィギュアスケート女子シングルでは、集大成に挑んだ坂本花織選手が銀、17歳の新星・中井亜美選手が銅を獲得し、日本女子初のダブル表彰台という歴史的一歩を刻みました[31]。また、ペアで金メダルを獲得した「りくりゅう」コンビや、現役引退を表明した坂本選手らによるエキシビションが開催され、会場は芸術的な余韻に包まれました[43]。スピードスケートでは、大けがを乗り越えた蟻戸一永選手が男子マススタートで13位と健闘[16]、スキークロスでは古野慧選手が日本人初の4位入賞という快挙を成し遂げ、日本ウインタースポーツの新時代を予感させています[62]。
一方、プロ野球界では「侍ジャパン」が2026年WBCに向けた強化試合を宮崎でスタートさせました[36]。今大会から本戦の独占配信がNetflixに決定したことで、スポーツ視聴のスタイルにも大きな変革が起きています[4]。ボクシング界では、平岡アンディ選手がラスベガスでの世界王座挑戦に向け計量をパスし、34年ぶりの快挙に期待がかかります[27]。
芸能・カルチャー：不朽のカリスマと新世代の台頭
映画界では、木村拓哉さん主演の『教場 Requiem』が公開され、長年の謎であった「義眼」の真実がついに明かされるなど、社会現象を巻き起こしています[14][21]。木村さんは後輩の長尾謙杜さん（なにわ男子）[18]や香里奈さん[2]とも共演し、圧倒的な存在感を示し続けています。
音楽シーンでは、デビュー45周年の布袋寅泰さんが記念ライブを始動[51]、夫人である今井美樹さんも布袋さんプロデュースの新曲と共に全国ツアーを発表し、熟成した夫婦の絆を見せています[67]。また、西野カナさんが8年ぶりの全国ホールツアーを発表[10]、結成15年目の超特急が悲願の東京ドーム公演を決定するなど、明るい話題が続きました[55]。一方で、Def TechのMicro被告が保釈され、不祥事に対する謝罪の言葉を述べるという重いニュースも入っています[65]。
注目すべき若手の動向としては、櫻坂46の勝又春さんが現役京大生であることを公表し、その知性で新たなアイドル像を確立しています[24]。アニメ界では『鬼滅の刃』全編再放送に向けた動きや、映像制作会社ufotableの「内製主義」によるクオリティへのこだわりが、世界的なIPビジネスとして注目されています[9][44]。
ライフ・社会：変わる日本の風景と課題
今日は「猫の日」でもあり、都内各地で多彩なイベントが開催され賑わいを見せています[3]。大阪では万博のシンボル「ミャクミャク」のモニュメントが万博記念公園へ移設され、1970年の太陽の塔と新旧のレガシーが共演を果たしました[15]。
社会制度の面では、2026年度から高校無償化の所得制限が完全撤廃されることが注目を集めています[45]。教育格差の是正に期待がかかる一方、私立集中による競争激化など新たな課題も浮き彫りになっています。地方創生の現場では、長野県宮田村が手厚い補助金で「子育て支援日本一」を目指すなど、独自の戦略で人口減少に立ち向かっています[33]。
産業界では、スバルが電動化に向けた正念場を迎えており[7]、レクサスも2026年に向けた次世代BEV戦略を加速させています[71]。外食チェーンではスシローがデジタルトランスフォーメーションを推進し「食のインフラ」としての地位を固める一方[22]、酪農業界は物価高による「ミルクショック」と、健康志向への適応という岐路に立たされています[34][40]。
悲しいニュースとしては、日本の報道界に革命を起こした久米宏さんの逝去を悼む声や[63]、三重県鳥羽市沖での貨物船衝突事故による犠牲者への哀悼が広がっています[68]。また、政治の世界では野党の重鎮・枝野幸男氏の落選が伝えられ、一つの時代の終わりと野党再編の号砲を感じさせる一日となりました[64]。
【時評】久米宏氏が遺したテレビの“功”と“罪”：ニュースをエンタメに変えた男の終焉
ニュース要約: フリーアナウンサー久米宏氏の逝去を受け、日本の報道番組に革命を起こしたその生涯を振り返ります。『ニュースステーション』で確立したニュースのエンタメ化という手法は、国民の関心を高めた一方で、現代のメディアが抱える軽薄化という課題の源流にもなりました。権力に媚びない「ちんぴら」精神を貫いた稀代のキャスターが、次世代のメディアに遺した問いと指針を解説します。
【時評】「ニュースをエンターテインメントに変えた男」の終焉――久米宏が遺したテレビの“功”と“罪”
2026年1月1日。令和の幕開けと共に、一人の巨星が静かにその生涯を閉じた。フリーアナウンサー、久米宏氏。享年81。肺がんによる逝去という知らせは、かつて夜の報道番組にかじりついていた世代のみならず、現代のメディア界全体に大きな衝撃を与えた。
「ニュースステーション」の最終回でビールを飲み干したあの破天荒な姿、あるいはYouTubeでヨット旅行を宣言した自由奔放な晩年。久米氏の死は、一つの時代の終わりを象徴している。しかし、彼が撒いた「報道のエンタメ化」という種は、現在のメディアにおいて複雑な花を咲かせている。
昭和から平成へ、ニュースの「敷居」を壊した革命児
1944年に生まれた久米宏氏は、1967年にTBSに入社。「ザ・ベストテン」や「ぴったしカン・カン」で見せた、軽妙洒脱でスピード感あふれる司会ぶりで一躍お茶の間の人気者となった。しかし、彼の真の変革は1985年、テレビ朝日「ニュースステーション」のメインキャスター就任から始まった。
当時の報道番組は、硬派で真面目、どこか近寄りがたいものが主流だった。そこに久米氏は、プロンプターを使わず、自分の言葉で、時には冗談を交えながら語りかけるパーソナリティスタイルを持ち込んだ。「中学生にもわかるニュース」をコンセプトに、複雑な政治・経済の仕組みをバラエティ番組のような手法で解き明かす。この「ザ・ベストテン化」とも評された演出は、当初こそ批判を浴びたが、結果として国民的な支持を得て、最高視聴率34.8％を記録する「お化け番組」へと成長した。
1990年には、その類まれなる放送技術が評価され、第27回ギャラクシー賞テレビ部門個人賞を受賞。久米氏は名実ともに、日本のキャスターの完成形となった。
「ちんぴら」を自称した在野精神
一方で、久米氏は常に権力やメインストリームに対する「違和感」を持ち続けていた。彼は自らをヤクザ映画の端役になぞらえ**「ちんぴら」**と称した。番組が巨大化し、社会的影響力を持つにつれ、彼は「自分の発言が政府に取り込まれるのではないか」「自由な発言にブレーキがかかるのではないか」と危惧していたという。
晩年、活動の場をラジオ（TBSラジオ『久米宏 ラジオなんですけど』）やYouTube（Kume＊Net）に移してからも、その鋭い批評眼は健在だった。視聴者の目線で対象に距離を置き、時には「意地悪」とも取れる鋭い突っ込みを入れる。それは、ただ事実を伝えるだけの「アナウンサー」ではなく、血の通った一人の人間として社会に対峙するジャーナリズムの体現でもあった。
現代テレビ界に遺された「負の遺産」との対峙
しかし、久米氏が遺した功績は、同時に現代のテレビ業界が抱える「罪」の源流でもある。 ニュースを分かりやすく、ポップに伝えるという手法は、いつしか「内容より見せ方」を優先する風潮を生んだ。地道な取材よりも、派手な演出やコメンテーターの過激な発言で視聴率を稼ぐ。かつて久米氏が切り拓いた道は、現在、報道のバラエティ化・軽薄化という批判の的にさらされている。
久米氏自身も、この現状を冷徹に見つめていた。ニュースが「金を生むコンテンツ」になったことで、作り手と視聴者の双方が思考停止に陥る「負のスパイラル」を危惧していたとされる。彼が「ニュースステーション」を去る際に見せた寂しげな表情は、自身が作り上げた怪物が、制御不能な方向に進んでいくことへの予感だったのかもしれない。
最後の瞬間まで貫いた「久米流」
久米氏の最期は、まさに彼らしい美学に満ちていた。 妻・麗子さんの証言によれば、亡くなる直前、飲食も困難な状態にありながら、大好きなサイダーを一気に飲み干したという。それは22年前、生放送の最後に見せたあの「乾杯」の再現のようでもあった。
田中真紀子元外相は、去り際の久米氏が「4ヶ月前からほとんど話せない状態だった」と振り返る。饒舌をもって鳴らした男が、沈黙の中で己の死を受け入れていた。
久米宏という表現者がいなくなった今、私たちは再び「ニュースとは何か」を問い直す時期に来ている。彼が実践した「8割の準備と2割の現場」という、徹底したプロ意識。そして、誰にもおもねらない独立独歩の精神。 久米宏という巨星が遺した光と影を、私たちは単なるノスタルジーとしてではなく、これからのメディアの指針として見つめ直す必要があるだろう。
稀代のキャスターは、もういない。しかし、彼が問い続けた「社会に対する違和感」は、今も私たちの目の前にある。